《我要我们在一起》有关幸福定义的偏差

引子：但一抬头我看见凌一尧嘴角的笑，一下子发现自己非常愿意当这个小丑。

影片《我要我们在一起》以十年后的现在为切入点，将故事格局放置在吕钦扬和凌一尧十年爱情长跑的片段式情节回忆中，选取了几个两人相处中重要的情节点作为影片叙事的主要内容，用青春校园爱情的青涩、纯粹碰撞步入社会的艰难、悲哀，一针见血地刺中了从纯爱到生活的压抑转变。电影改编自网络长帖《与我十年长跑的女友明天要嫁人了》，与当下众多青春爱情片不同的是，《我要我们在一起》将叙事主体放置在了两人相恋多年后在社会中打拼时所遇到的现实问题，深深相爱并且为彼此努力生活的两人却仍被所谓现实击垮，而对于校园时期的情感渊源仅做了篇幅较小的回忆。

1、被打破的二元对立

在影片《我要我们在一起》中除了主角之外还出现了三个角色：不论是一心单恋甚至不惜欺骗朋友向“女神”求婚的大乔，还是游戏生活想要挤入娱乐圈的蒋倩倩，亦或是男主的最大情敌、家境殷实的小罗，他们每个人在影片中都展现出了不同性格特质，不再像往日“男二女二”的反派角色，二元对立在此从未存在。二元的本质即为一元，它将事物分为对立的两个方面：非黑即白、非善即恶、非此即彼，从而达到一种“正义战胜邪恶”的成就感。

但《我要我们在一起》中的人物都不存在这样的二元关系，每个人物都有着闪光点与不足，大乔作为吕钦扬学生时代最好的兄弟，两人一起去办公室偷游戏机，一起偷看舞蹈教室的女生，一起对两个不同的女生暗生情愫，在之后步入社会后的相聚后，两人约定一起创业，但不免落俗的是，导演选择用“兄弟背叛”来给男主制造最大的困难——大乔私自拿走投资方的钱款，让吕钦扬在资方与民工之间左右为难，还自行垫付巨额，走到人财两空的地步，这怎么看都不像是兄弟间会做出的事情。而当一场同学聚会中，凌一尧发现蒋倩倩手上的钻戒来自大乔后，一切不言而喻，一场兄弟的背叛却仍是来自于对自己的不自信与对心仪女生的放不下，“我怕倩倩跟别人跑了”成为大乔“作恶”的因，身为兄弟的吕钦扬如同学生时代一样，帮他扛下了这个锅。但最后，也是大乔主动向凌一尧讲清实情、诚恳道歉，他的内心对此也愧疚万千，并不是一个没心没肺、故意给朋友下套的“狐朋狗友”。

影片后半段出现的小罗，即使作为情敌，他家境殷实同样认真踏实，对凌一尧的感情也十分尊重，面对吕钦扬赌气般的不尊重行为同样照单全收，影片中对于小罗的刻画仅存几场，但却完整向观众展现了一个各方面条件都十分不错的追求对象，而不是有着不良嗜好或人格缺陷的人物设定。

2、青春怀旧类型的真实表达

自《致我们终将逝去的青春》之后，国产青春片在2014、15两年发展至高潮阶段，《何以笙箫默》、《左耳》、《匆匆那年》、《同桌的你》等，大热的校园言情小说纷纷被购下IP后搬上大荧幕，并获得不错的票房收益。这类青春怀旧题材的电影，长盛不衰正是因为“作为一种普遍的情绪，怀旧是指对已经逝去的人或者事物的留恋和追想，而青春怀旧类题材电影的出现则给电影观众提供了一个良好的宣泄情感的出口，在青春题材电影中，人们能够看到真实的自我和经历过的青春”[张靓.论大众文化中的怀旧情结[D].山东师范大学.2013.]，校园生活是每个人都曾经历过的一段时光，这段时光便更显珍贵与值得回忆，那份干净与纯粹当下不可多得的点滴光芒。

但随着青春类型影片的剧烈暴增，影片出现的问题同样接踵而至，同质化、悬浮化成为这类影片的最大弊病，剧作家赖声川曾说：“重点不在新，而在真。纯粹的真，经常自然就新。刻意求新，很难保持真，”这用在青春怀旧类影片中也十分恰当，观众感动于2016年电视剧版《最好的我们》，称其为国内最好的青春影视作品，而对于《小时代》系列所创造的视觉奇观内心却没有代入，也正是因为后者充斥着这份不落地的悬浮感。而在《我要我们在一起》中，也许是原帖作者曾说这是真实发生的事情，为影片铺上了一层真实的基底，基础故事的“真”已是当下国产青春片难能可贵的真情流露，以及影片将目光主要聚焦于步入社会后的两人而非校园爱恋的情节同样让这部影片与很多青春类题材电影拉开距离。

文章来源：《幸福生活指南》 网址: http://www.xfshznzz.cn/zonghexinwen/2021/0525/1199.html